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明朝书法家沈度,馆阁体的鼻祖,详解其「敬斋箴册」的成与败

新浪新闻 2021-05-05 SG讲故事 读取中... 人已围观

简介提起馆阁体,或者说台阁体,在科举制度完结之后的很长一段时许间,书法圈几乎是众口一词的鄙夷,批驳。然而,在大众中间喜好用工楷的水平衡量一个书法家的艺术水平。很难找到一个各位都认可的平衡点。主要有这几个原

提起馆阁体,或者说台阁体,在科举制度完结之后的很长一段时许间,书法圈几乎是众口一词的鄙夷,批驳。然而,在大众中间喜好用工楷的水平衡量一个书法家的艺术水平。很难找到一个各位都认可的平衡点。主要有这几个原因造成了,一是确实有很多挂名的书法家本身的楷书功底就差,滥竽充数,当南郭先生。二是大众对书法艺术性的认知水平不够,只能以细致整齐与否评断水平高下。回到馆阁体这个话题上,他未能书法圈中崇尚个性和艺术性的书家说的那么不堪,未能其推崇者所认定的是书法水平的唯一标尺。

小编看来,馆阁体的功能指向性很明确,那就是为了科举。在如今各种书法资料极易取得的条件下,它不值得书友作为范本临习。要学小楷「宣示表」「乐毅论」「黄庭经」,「汲黯传」都比任何一本馆阁体要好。今天给各位聊聊馆阁体中最经典的作品,明朝书家沈度的「敬斋箴册」。

「明史」记载:沈度,字民则。弟粲,字民望。松江华亭人。弟弟皆善书,度以婉丽胜,粲以遒逸胜。度博涉经史,为文章绝去浮靡。成祖初即位,诏简能书者入翰林,给廪禄,度与吴县滕用亨、长乐陈登同与选。是时许解缙、胡广、梁潜、王琏皆工书,度最为帝所赏,名出朝士右。

沈度的书法为最高统治者所钟爱,李绍的「皇朝世说新语」中记载:太宗征善书者试而官之,最喜云间二沈学士,重度书,每称曰:“我朝王羲之。”被称为我朝书圣,可谓至高无上的尊宠。明朝名臣杨士奇曾以“婉丽飘逸,雍容矩度”八字概括沈度书法风格的特点。当然沈度的书法并非是无源之水,凭空自创而来。沈度的书法风格是在吸收赵孟頫、宋克及陈璧书法传统的基础上,结合时许代潮流而衍生出独具特色的“台阁体”的。流传广泛的当属「敬斋箴册」「敬斋箴册」是抄录宋儒朱熹所写的箴铭,在沈度现存楷书中,以书写这类宋儒箴言的书迹最多,说明沈度所写的这类书迹,在当时许官场上有一定的需要量。,沈度的这种新式书风,可能在的年代便发展成熟。沈度的楷书书风一旦确立,日后便很少改变,成为皇帝颁布诏令时许最常用的书风,也是被以为最足以代表大明盛世的典型书风。

作品看,沈度是一个修炼到心气十分沉稳平静的书法家,这个年龄的他,笔下的火气尽消,心平如水。未能了火气,也不求大气,写不出那种气塞天地、波澜壮阔的笔意。由于沈度在书写时许动作比较悠闲、轻松、和缓,点画都运用得柔和、文雅。字虽少,形态大方舒展,即便是转折处,也不是直截了当的流露圭角。这也使得「敬斋箴册」有一种易于亲近的美感,如近风云月露、美人香草。这件作品一入目就让人赏心悦目,可以追寻到晋书的清秀、小巧、雅致、洁净,的美感被是欣赏者未能理由拒绝了。它要比森严、坚硬、突兀、散乱有亲和力、召唤力。

沈度书法为统治阶层所赏识,成为朝廷官府公文书法的规范,缘于这种美感。这种书体书写时许一笔不苟,法度谨严,点画巧妙,转折分明,提按清楚,线条轻重,粗细有变化,其收笔、落笔、撇捺、转折勾挑处,既有法度,又不刻意做作,显得十分。结构以方正为主,行列齐整,各部。”

「敬斋箴册」是柔中含骨之作。看起来秀美,品起来骨力充盈。这种骨力的存在不是透露出来的,使外表气骨森森,刚健峭拔的。它被匀称笔墨包裹着,在柔软的外表下,支撑着字的挺拔、舒展。沈度用墨非常均匀,似乎每个字都蘸了一次墨,以致墨色极为相近。沈度的主旨就是温润,多一分则晕,少一分则枯,总是力求掌握的恰当。骨力与他的腕力熟练是一起出现的,不是很强劲,而是小巧的弹性,充满灵气。

「敬斋箴册」中很难看出沈度的个性。他的书法属于中和一类,中和、平正、、大方,符合最基本的欣赏。这是一种偏重于功夫的书法。一个人肯下苦功,通过训练使其技法趋于完善,即可达到。

明人谢榛称:“发言平易而绳墨,法之正也,”这也是明代许多人效法沈度的原因。一个人写了一手端正的字,符合规矩,如果不往审美深处探讨,也能在社会上立足了。由于作为“官楷”,沈度受到的制约可以从「敬斋箴册」显示出来。端正美观,大众化是主要的,个性是次要的。这形成用笔、用墨、结体、章法诸多的不敢大胆作为,只求符合朝廷要求,收敛自己的个性,即便有大胆的创新思想,也只好藏在心里。这样的书家终生服务于朝廷,不免落入模式、窠臼当中习觉得常,导致“台阁体”最后发展成一种对性灵束缚的模式。

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敬斋箴册 书法家

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